【青州挫琴傳承人】 趙興堂

文/記者張力元 |2021.01.31
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挫琴既是彈撥樂器也是拉弦樂器,形製獨特,琴身正面呈「正半管狀」,由於形似農村汲水用的轆轤頭的一半,在山東省青州市,當地人也叫它「半邊轆轤頭」。圖/新華社
趙興堂在家中製琴。 圖/新華社

文/記者張力元

挫琴既是彈撥樂器也是拉弦樂器,形製獨特,琴身正面呈「正半管狀」,由於形似農村汲水用的轆轤頭的一半,在山東省青州市,當地人也叫它「半邊轆轤頭」。

趙興堂是山東省非物質文化遺產青州挫琴的代表性傳承人。挫琴,是他貼心的老友、堅守的事業,寄託著他的情感與希望。低音沙啞、中音柔靜、高音清脆,趙興堂打心底覺得這琴拉什麼曲子都好聽。

自製挫琴紀念父親

挫琴跟中國古代樂器「筑」同宗同源,距今已有上千年歷史,被譽為「活化石」樂器。在古代,樂人演奏筑是「右手執竹尺」。「各地氣候不同,高粱稈在山東更常見,拉琴用高粱稈頂端的兩節正好。」趙興堂說。

在趙興堂家族內,挫琴已傳承了三百多年。七歲時,趙興堂成為祖父趙彩雲的琴童,那時琴法是隔代相傳,趙興堂是唯一傳承人。

一九五七年,祖父趙彩雲作為昌濰地區藝人代表,參加山東省第一屆音樂會演並獲金獎。「在回程的火車上,祖父唯一的琴被擠壞了。當時已經無人專門製作挫琴,我們只好找一位木匠,比對著壞琴做了一把新琴。」趙興堂說。

一九六○年祖父去世,留下了一把挫琴和一本琴譜。「祖父管挫琴叫『響』,我不希望『響』在我手中不響了。」趙興堂說。憑著小時候學琴的底子,模仿祖父拉琴的樣子,趙興堂刻苦自學挫琴,並於一九八四年學會了挫琴製法。

「試了整整六個月,才確定琴面要用無疤無麻的梧桐木,琴碼要用香椿芽木,木質瓷實,製出的琴音質好。」趙興堂說,「裁剪、烤製、反覆打磨……十幾道手工工序,一步一步急不得,更馬虎不得。」趙興堂製作的每一把挫琴琴頭上都雕有雲型花紋,以此紀念祖父。

把琴弓「種」出來

趙興堂家中有一間約五十平方米的「工作室」,一面牆貼滿了榮譽證書,另一面牆掛滿了手工製作的成品琴,約十幾把。

演琴、教琴和製琴,幾十年來,趙興堂一直在做這三件事,他與挫琴同音共律,相互陪伴。趙興堂這樣形容與挫琴的關係:如老友,不離不棄。

在女兒趙珊珊眼中,一向笑嘻嘻的父親在面對挫琴時會格外嚴肅。趙珊珊今年三十二歲,從六歲起,父親每天練琴都會叫她坐在一旁看。「慈愛的父親也是負責任的音樂老師,教我聽著挫琴唱小曲。」趙珊珊說。

二○○六年,趙興堂剛過完六十歲生日,有一天突發腦血栓,脫離危險後半邊身子近乎失靈,說話含混不清。「那陣父親連筷子都拿不利索,他把練琴當成康復訓練,每天堅持練兩個多小時。」趙珊珊說,「很多人來家裡找他玩,漸漸就組成了『民間樂隊』,三弦、嗩吶、二胡,再加上父親的挫琴,熱鬧極了。」

挫琴不僅是趙興堂的愛好,更是他堅守一生的事業。在那之後,趙珊珊理解了父親對挫琴的感情,「挫琴是他的救命稻草、精神支柱」。

趙興堂當琴弓用的高粱稈,要求粗細均勻、長短適中,最好沒有骨節。往年趙珊珊都要託人從村裡找,有時候找回來十幾根,父親都選不出一根滿意的。「後來父親直接在家後面找了塊空地,和母親一起種高粱,以便到時候他能自己選。」趙珊珊說。

「我雖然有這樣那樣的要求,但我心裡清楚,傳承挫琴不能死腦筋,必須要創新,要想辦法讓年輕人喜歡。」趙興堂說。

為了讓挫琴的音域更廣,趙興堂將原本十二組弦、五聲音階改為十四組共二十八根弦,對應著常用音域的十四個音,同時改良了琴面上的漆,以提高穩定性。他還製作了大、中、小三個尺寸的挫琴,最小能滿足七歲左右兒童學琴的需要。為了便於推廣、攜帶,趙興堂還專門給挫琴配上了琴弓。「不過我最喜歡用的還是高粱稈啊。」趙興堂笑著說。

趙興堂只有一個心願:讓更多人認識、喜歡挫琴。二○一二年五月,山東省青州市採取「政府買單,百姓受益」的形式,成立了青州非物質文化遺產藝術團,將非遺與古城遊結合,在青州古城內推出挫琴等四十多項非遺的免費展演和傳承。每年設立人民幣一百二十萬元非遺展演專項經費,對加入藝術團的傳承人每月補貼人民幣一千五百元。

為幫青州挫琴「走出去」,趙興堂還學會用手機,給青州挫琴「發朋友圈」,用年輕人的表達方式配文「歡迎關注,感謝轉發」。

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