【木偶頭雕刻代表性傳承人】 季天淵

文/記者崔力 |2021.01.31
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季天淵操作泰順木偶做表演。圖/新華社
季天淵、蔡曉華在浙江美術館為觀眾表演泰順木偶戲《十八相送》。圖/新華社
季天淵操控提線木偶「濟公」與小朋友們互動玩耍。圖/新華社
與自己製作的泰順提線木偶「貴妃娘娘」走在鄉間小路上。圖/新華社
季天淵向小觀眾介紹如何表演泰順木偶戲《真假美猴王》。圖/新華社

文/記者崔力

青山縹緲,綠水澹澹,一位身穿華麗戲服的「花旦」正邁著輕巧的步子,漫步走過木質廊橋。

「她」是一隻泰順提線木偶。到了木偶戲藝人的手裡,翻飛的提線便能牽動「她」的一舉一動、一顰一笑,彷彿瞬間獲得了生命。

「她」是國家級非物質文化遺產木偶頭雕刻代表性傳承人季天淵的得意之作,已經跟隨她前往瑞士、約旦、土耳其等多個國家展覽和演出。

在梧桐樹下步子站定,季天淵一開腔,一齣《貴妃醉酒》的木偶戲,便伴著河水的流淌聲,吸引了眾多遊人和村民駐足觀看。

手藝世家女承父業

季天淵出生於一個泰順手藝世家,她的父親季桂芳是浙江省工藝美術大師、國家級非遺木偶頭雕刻項目代表性傳承人,母親張月員是浙江省非物質文化遺產項目泰順車木技藝代表性傳承人。

季天淵對泰順木偶的熱愛,和兒時家庭潛移默化的藝術熏陶及父親的循循善誘是分不開的。

她說:「小時候,父親一直將我帶在身邊,我看著他做木偶頭雕刻、給木偶化妝,慢慢就有了興趣,後來他又讓我學習繪畫和書法。直到我走上了父親這條路,我才意識到原來父親當年那麼做都是有深意的。」

「因為父親,我從小就與木頭結了緣。」季天淵說,「香樟木敲兩刀,就可以聞到撲鼻而來的香樟木的味道。我覺得木頭就是大自然給我們的一件非常了不起的禮物。」

泰順的木偶頭雕刻工藝是一門刻刀與木頭間的學問,講究「雕工精細簡練、機巧構思巧妙、開相文靜秀美、臉繪簡潔樸素、粉彩細緻講究、人物性格各異」。

季天淵家中的木偶陳列室裡,一直陳列著父親做的孫悟空、豬八戒,還有母親製作的車木玩具。

她小心翼翼打開玻璃櫥窗,端詳著父親曾經的作品,感慨道,「在我的作品裡,其實你能看到一些我父親的影子,以前我做木偶的時候,他就在我身邊看著我做,遇到問題時,被我父親稍稍點撥一下,問題就迎刃而解了。」

木偶都是她的孩子

「滋——滋——」短暫而間歇性的木旋聲從季天淵僅幾平方米、依靠一大一小兩盞台燈照亮的木偶製作車間傳來,那是木偶們最初誕生的地方。

在她的屋子一層,有一個專門堆放木頭的區域,她習慣把木頭採購來,囤在家裡,留待以後慢慢使用。

在車間裡完成好前期的木工工序,季天淵會帶著木偶們最初的雛形,來到她閣樓上的工作室,給木偶做造型並安裝機關,比如,給木偶安裝上會轉動的眼珠和會開闔的嘴巴。有時候,她在自己的閣樓工作室裡,一待就是一天。

「給木偶化妝的時候,眉毛、眼睛都是一筆勾勒出來,不會一遍一遍修改的,這樣看起來才自然。」季天淵說,平時她會用毛巾或者特製的小口罩包好木偶的臉,避免妝容互相剮蹭。

在季天淵的一雙巧手下已經誕生了數不清的木偶,每個木偶都是獨一無二的,每一個都像是她的孩子。從平凡無奇的一塊木頭到成為一個栩栩如生的角色,會經過設計、木工、雕刻、造型、上彩妝、縫製衣服等諸多步驟,若是角色的服裝需要精細的繡工,程序煩瑣得要花費數月時間。

成功「出道」的木偶們會被並排掛在一個小房間裡,推開門便彷彿從現實世界忽然穿越到了一個話本世界。

《西遊記》裡的唐僧、孫悟空,《牡丹亭》裡崑曲扮相的杜麗娘、柳夢梅,《紅樓夢》裡的黛玉、寶玉,還有《貴妃醉酒》裡京劇扮相的楊玉環,《白蛇傳》裡的白娘子,濟公、包拯等經典角色也都並肩「排排坐」,甚是有趣。

「我有時想,若是他們都活過來,他們可能要為自己在哪個朝代、在哪本書裡困惑一番、好好爭論一番了。他們有的可能是老朋友,有的可能素未謀面,不過,我還做了一個包拯,我相信他會好好管著他們的。」季天淵笑著說道。

除了平日裡鑽研木偶頭雕刻,季天淵有時也會帶著自己製作的木偶演上一齣戲,或者帶著木偶在廊橋邊走走,欣賞沿河的風景。

季天淵在河邊輕輕翻幾下手裡的提線,手中的木偶就彷彿在拿著魚食餵水裡的魚兒,引得河邊一個只比木偶高一點點的小朋友盯著木偶看得出神,水裡的魚兒也都環繞了過來,她說:「連魚兒都覺得我們的貴妃娘娘美呢!」

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