【經典新話 】 青山依舊在幾度夕陽紅

文/陳煒智 |2021.08.14
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文/陳煒智

雖不敢自稱「瓊瑤迷」,但對於這位愛情教母的作品,大部分都算熟悉,也有幾部特別偏愛的作品。

後期的先不談,早期的《煙雨濛濛》、《窗外》,中期的《庭院深深》、《在水一方》、《彩霞滿天》我都喜歡。若要選一部最愛,《幾度夕陽紅》當仁不讓,不但小說精采,就連改編搬上電影大銀幕、電視小螢幕,也都悱惻纏綿,扣人心弦。

記憶猶新歷歷在目

認識《幾度夕陽紅》是在小學時候,站在巷口書局翻看小說,初識充滿古典魅力的這五個字,慢慢讀起李夢竹在黃昏時分算著家計簿,一邊聽著女兒和兒子陸續回家的「家聲」。

此刻恰是瓊瑤轉進電視圈之際,創業作選定《幾度夕陽紅》,還記得全家擠在電視機前,親炙大眾文學與大眾媒體的交鋒匯流。

秦漢、劉雪華、勾峰、趙永馨、顏寧、李國超等幾位,扮相、表演都讓人印象深刻,濃濃淡淡的文藝腔台詞,還有水光粼粼的淡海夕照,對於我這個剛開始建立「古典文化」、「經典文學」品味和氣質的小朋友來說,絕對記憶猶新,歷歷在目。

但真正讓我印象深刻的,其實是一首一尾兩首主題曲。在波浪微盪的樂聲中,由潘越雲娓娓唱出五言情詩——「潮來又潮往,聚散苦匆匆;朝朝共暮暮,相思古今同」。

大人說那叫做「不食人間煙火」,書局裡面色如縞的大姐姐跑來制止說「小學生不要讀瓊瑤」,但我速速翻到最後一頁,紙上印著兩行字——

記得你以前愛念的那闕詞嗎?「是非成敗轉頭空,青山依舊在,幾度夕陽紅!」

真的,遠處的層巒疊嶂,正傲然的迎接著那輪落日!

這兩個驚歎號幾乎就像「銘印效應」一樣,讓這些詞句永遠印在腦海。伴隨潘越雲還有片尾曲陳彼得的歌聲,唱著「滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄」,也唱著「白髮漁樵江渚上,慣看秋月春風」。

書局裡立讀時補捉到的片言隻字,加上電視劇晃動的影像,還有一聽就入耳,一唱就上口的歌曲,「青山依舊在,幾度夕陽紅」這十個字,幾乎就此與我長相左右。

早已忘記自己是什麼時候真正細讀《幾度夕陽紅》,但小說裡從台北寫到重慶,從淡水河寫到沙坪壩,前後二十年的時空跨度,瓊瑤用娟秀的閨閣之筆,寫出我當時最為著迷的抗戰文學之宏大格局,那些人,那些事,那些離我彷彿很遠很遠的點點滴滴,在字裡行間卻又是如此鮮明、活躍。

飛越影史斷殘鴻溝

忘了是在一九九四,還是一九九五年,第一次在台北電影資料館看到這部電影,上下兩集,加起來三小時十九分鐘,完全就是《星星月亮太陽》和《藍與黑》的分量。可惜保存下來的十六釐米拷貝畫質朦朧,色彩全褪,只能自行想像前輩論者所稱「擺在任何一個時代都是經典」的製片氣魄。

二○一○年的七月一日和二日,我終於在香港電影資料館再次欣賞到完整版三小時十九分鐘的《幾度夕陽紅》上下集,瞠目結舌四字不足以形容我的震撼。它的色澤,它的細膩,它的精緻度,以及揮之不去的濃郁文學氣質,飛越了影史斷殘的鴻溝,落到我的跟前。

久聞李翰祥主持國聯影業對於製片之用心,在昏黃如糞土的舊拷貝裡,我們很難能辨認細節,但親睹香港典藏的版本,我幾次驚呼,幾度感歎,半個世紀之前的心血結晶,較之當前最優秀的全新電影,毫不遜色。

導演楊甦以近似舞台劇的手法,利用靜定的長鏡頭拉出張力,第一流的美術人才在影棚內打造出既保有寫實特色,又能支撐瓊瑤夢幻精神的完美場景,「國聯五鳳」江青、汪玲、鈕方雨、李登惠、甄珍,就在這個戲劇空間裡自由自在地生活,五位男主角楊群、劉維斌、金石、吳風,以及剛出道的秦沛,也同樣在這個逼真得宛如夢境的文學世界裡,為每一個角色賦予活生生的存在感。

影片始於美術大師高山嵐的畫作,一幅一幅,從鄉野畫到城市,演職員字幕依序疊出,背景搭配的不是俗豔的流行歌曲,而是從空山鳥語、深林梵音,一直到巷中狗吠,都市車聲;電影明星在這裡,被加諸以市井的人間煙火,反而更顯光芒難掩,尤其一直到上下集都看完,最後的尾聲,在中和圓通寺拍的外景,吳風演的王孝誠跟楊群演的何慕天立在山頭,聊起山下的種種,何霜霜、楊明遠、楊曉白、楊曉彤,還有李夢竹。

還君明珠,不必眼淚汪汪,平實溫暖,更是真誠的幸福。濛濛暮靄中,只見落日映照著蜿蜒流向遠方的淡水河,河上鐵橋,河裡波光,夕陽之下,處處都是傳奇。

如今,我也終於明白,那些看起來「不食人間煙火」、「小學生不要讀」的文字與故事,原來是建築在實實在在的生活經驗與創作想像中,在文人心靈成長體驗過程,因為戰亂,因為生活,更因為上一代的傳奇,透過詩文酒琴的薰陶,加以柴米油鹽的累積,開出的一蕊奇花。

是非成敗轉頭空。小說問世至今五十七年,電影首映至今也五十五年了,果然,青山依舊在,幾度夕陽紅。

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