文／吳孟樵

《舞慾情狂》以俄國芭蕾舞為基礎架構，在兄弟情、愛情、夫妻情、母女情的關係軸心，圍繞出偽善的貪腐利益勾結、貧富不均的社會責任議題，以及夢想的啟迪。



俄國的芭蕾舞頂尖全球，世界影壇以舞蹈為基本架構拍攝的電影不少。對於喜好俄國藝術的觀眾來說，《舞慾情狂》是一個享受的觀影經驗，集藝術性的攝影畫面與音樂、舞蹈的涵養，卻也不失娛樂性與通俗性的表現，男女主角膚色白皙、面貌俊秀，多名人物的穿著打扮很時尚，背景是在聖彼得堡。

母親期許戀愛受阻

一開場是廣場上，幾名輪椅族與街舞者（芭蕾舞者跳街舞）跳出個圓，搭配著街舞音樂，進行行為藝術，希望引起有關單位重視肢障者的權益。但是，他們屢屢被轟出廣場，請願被強勢駁回。

舞蹈與音樂串起整個故事，一對失去爸媽的兄弟（艾歷克與提摩菲），他們的爸爸曾是舞團頂尖舞者，基因自然也傳承給這對兄弟。哥哥是腦性麻痺者，擅於創作音樂，也為其他肢障者發聲：「自我出生起，媽媽花盡心思照顧我，我被照顧得很好，但其他需要被幫助的人呢？」

提摩菲則是舞蹈學院裡最優秀的學生，卻因與校長和曾是舞團首席芭蕾舞者（現任教師）這對夫妻的女兒瑪莎戀愛，而遭到瑪莎媽媽的強力反對，也因他出言得罪這位教師，被逐出學院。他在健身中心教女性瘦身運動，也積極與瑪莎，以及艾歷克，三人合作編排舞蹈與音樂，希望成為新時代的芭蕾舞大明星。

瑪莎爸爸很疼愛女兒，是個溫暖的角色，也疼惜因車禍再也不能跳舞的太太。瑪莎媽媽強勢地要求瑪莎專注於跳舞，使盡各種方式阻撓她的戀情，怒罵瑪莎：「妳這是女人的奴性？寧可相信他，也不相信妳自己。」

在兄弟情、愛情、夫妻情、父女情、母女情的關係軸心，圍繞出偽善的貪腐利益勾結、貧富不均的社會責任議題，以及夢想的啟迪。因此，攝影打光、舞姿，多次呈現圓軸體。至於富裕者嘲諷提摩菲有「畢馬龍情結」（畢馬龍效應，Pygmalion Effect），在此片中以不被環境挫敗的理想圖騰，做為努力的象徵。

有夢不能迷失自我

子女該繼承父母的期待？完成更高階的藝術呈現必須犧牲愛情，甚至是親情？劇情的衝突，以此鋪排，也描繪兩對夫妻間不同的相處模式。牆上的昂貴畫作、貴婦去的健身院、兩對夫妻的高價餐會，對比片中兄弟在相對來說較惡劣的環境下求生存，並且期待在音樂圈與舞蹈圈發光。艾歷克有個夢想：要成為天才音樂家。提摩菲說：「看吧，你的字典裡也有天才這個字。」艾歷克提醒弟弟：「重要的是不能迷失自我。」

片中，這對兄弟被權貴者欺壓到了幾近絕境，提摩菲面對強權，憤怒地說：「你們偷走了別人的機會、別人的未來。」注意片中的對話，即使一個具有權力的人不做剝奪他人的機會，另有其他強權者會這麼做。也許這部片的女性編導（葉卡捷琳娜德維格布斯卡婭）展現「圓體」，在於善與惡的循環，也強調善的重要性。

提摩菲除了把握芭蕾舞競賽外，也必須以無辜去世的哥哥艾歷克所留下的音樂展現舞蹈。片中出現俄國芭蕾舞界重要的代表人物，被譽為哲學家型的舞劇編導家鮑里斯艾夫曼（Boris Eifman）。他反對為藝術而藝術，而是繼承俄國的傳統精神，注重舞劇的結構與人物的內在世界。

劇情多次以陽光撒落至他們練舞的建築物，如金沙映現美麗又具有力量的雙人芭蕾舞，而劇中他們參加比賽的畫面，以不同的迴旋漸漸停格在銀幕上。