【電影經典】 《回憶三部曲》著魔的 人們

文/張純昌  |2021.09.11
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文/張純昌

一九九五年上映,大友克洋擔任總導演的《回憶三部曲》,分別由森本晃司、岡村天齋、大友克洋擔任〈她的回憶〉、〈最臭兵器〉、〈大砲之街〉的導演,三部短片無論是故事內容,或是動畫的製作技術上,放在今天看,都仍是十分傑出的作品。例如最為知名〈大砲之街〉,以動畫完成「一鏡到底」的拍攝,以更甚於真人一鏡到底電影拍攝的難度完成。比起電腦動畫技術已發展至登峰造極的現在,〈大砲之街〉拍攝時需準備大量的手繪賽璐璐片,構成前中後景的龐雜劇本,以及拍攝、燈光各種技術所需大量的計算與配合,才能完成三十分鐘的短片。

但若不談作品所構成的技術奇觀,《回憶三部曲》在說什麼,為何以「記憶」為名,其實是很模糊的。除了第一部〈她的回憶〉(今敏擔任編劇、設定)明顯以回憶為名,其他二部都難以看出「回憶」這個概念的重要性,反倒是三部作品中,角色的著魔,執著地被不知名的衝動所驅趕著,是共通的特色。

充滿極權主義影子

〈她的記憶〉描述一艘回收宇宙垃圾的太空船,在接收到求救電波後,船員進入了一座太空廢墟之中,裡面竟是一位歌劇名伶執著於喪失了的過往,所建構起的宮廷與庭園。讓船員陷入難分虛實幻境的,甚至不是名伶本人,而是繼承了名伶思念的機器人。故事的設定雖在未來世界之中,但故事裡的人物卻都深陷於對過去的哀悼,而無法自拔,唯有說出「回憶不是用來逃避的地方」的太空人逃出了這個幻境。

〈最臭兵器〉在作畫上不較另外兩部突出,但故事架構卻最為反類型敘事,藥廠的職員吃下實驗中的藥物,身上釋放的臭味會致命,但職員卻在不知自身變化的情況下,接收到公司上層前往東京的指示,在路上,即使受到軍隊的種種阻攔(片中登場的戰車、直升機、戰鬥機、戰艦多達二十五種,可看出導演的軍事宅喜好,以及想在動畫中挑戰的野心),仍執意前往東京,最後導致了日本的毀滅。

除了影射了日本受到核彈攻擊的歷史外,〈最臭兵器〉也嘲諷了日本公務性格的顢頇,將會毀滅日本。這個「反英雄」的英雄,沒有任何攻擊能阻止他,不合理之處,在於他從未意識到被攻擊的原因,也沒想過接近他的人死去是因為自己。儘管故事的黑色幽默讓電影院中不時傳出笑聲,但這樣毫不自省而執著於眼前目標的姿態,實際上會對他人所造成的危害,是難以想像地巨大的。

〈大砲之街〉將執著的意念,擴及到整個群體。當一條街、一個國家的人民都著魔於單一目標(在片中是發射大砲),並不在意攻擊需要對象,其造成的毀滅,就不僅止於個人的毀滅。對於不知名敵人的攻擊欲望,故事中小男孩對於偉大領導者的敬禮動作、嚮往,體現的都是極權主義的影子,就如片中陰鬱沉重的色調,像是殭屍臉色慘灰的人臉,反映的都是喪失自主思考的人民,其意念已經被更上層的執念所填滿。

藝術奇蹟難以超越

藉由刻意呈現的「一鏡到底」效果,大友克洋藉由大量且極度精細的手工藝堆疊出的視覺奇觀(最花時間的拍攝有一秒的鏡頭,花費約一個半小時),其實也對應到從〈她的回憶〉到〈最臭兵器〉乃至〈大砲之街〉之中,人們執著的規模。〈大砲之街〉的拍攝打造了難以超越的影像藝術奇蹟,然而,執著甚至是著魔的對象若是實際上不存在的意識形態,在《回憶三部曲》之中雖未明說其後果,但在歷史中、當今國際社會中,隨處可見血跡斑斑的案例,可看到其可怕之處。

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