「婉風流轉時」展覽開幕 一窺台灣女性摩登身影

曹麗蕙 |2022.01.21
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吳金淼為楊梅客家人,1935-1945年的作品〈綽約姝影〉中,四位少女穿著打扮可以看出現代化的西服,百褶裙、西裝式外套、皮鞋都是基本配備,以及流行的旗袍,從中能夠看出台灣女性受西式文化思潮影響,與對於流行時尚的追求。圖/國家攝影文化中心提供

【記者曹麗蕙台北報導】日治至1960年代是台灣邁向現代化的「摩登時代」,在當時的台灣女性展露出何種「摩登」樣貌?國家攝影文化中心台北館今(21)起推出「婉風流轉時:影像靈光與文學的跨域閱讀」展,藉由逾300幀的影像載體,呈現台灣在日治時期至戰後西方文化衝擊下,台灣女性在社會、文化、生活及美學思潮等層面的多重轉變,並勾勒出戰前戰後台灣摩登時代的美學思潮。

國美館長梁永斐表示,「婉風流轉時」展透過24位具代表性的台灣攝影家眼中的女性形象,展露台灣女性在社會走向現代化歷程中的自我展演與主體呈現變化。展覽不僅關注女性形象如何透過攝影呈現,更藉由這些歷經時光積澱的女性形像,展現影像與歷史的連結。

「婉風流轉時」展覽作品包含日治時期台人所開設的寫真館照片,如攝影師吳金淼、林壽鎰等所拍攝的女性個人肖像,或女性與好友及家庭成員合照的紀念身影,呈現出根植於生活土地的氣韻。

鄧南光1950-1960作品〈女子肖像〉,可看出台灣1930年代之後,自日本引進的流行刊物中,開始認識現代生活型態,象徵走在時代先端的現代新女性,對上班服裝及外出服絲毫不敢馬虎,一定是質料講究西式套裝,頭上戴著摩登的寬邊帽子,手拿小包,意氣風發。圖/國家攝影文化中心提供

於此同時,西方文化思潮逐步引入台灣,啟發女性的自主思想及追求進步的內在力量,攝影家鄧南光、李火增等人藉由鏡頭,捕捉摩登時代的「新女性」身姿,以及她們的日常休閒及生活風貌,展露出彼時女性在劇變的時代中,嘗試跨越傳統的企圖與自信。

而在1945至1960年間,戰後台灣攝影先驅提起輕量化相機,從戶外擺拍、街頭抓拍呈現的女性身影,則以不同的拍攝風格,展現與時代變化並轡前行的台灣女性形象。如李鳴鵰就經常帶著羅萊(Rolleiflex)雙眼相機前往烏來、淡水等台北近郊,街道巷尾、鄉野水岸、孩童嬉戲,以及女性的容顏與姿態,都是他目光投射的主題,為早年的庶民生活留下淳厚且質樸的豐富影像。

李鳴鵰1948年作品〈台中公園〉。圖/國家攝影文化中心提供

此外,「婉風流轉時」創造了攝影與文學、繪畫的共振與跨域對話,策展人蔡文祥特別選展國美館典藏的李梅樹、陳進、李石樵、席德進所創作的5件繪畫作品,與現場的肖像攝影進行對話。

而展覽另一項值得品賞再三之處,是蔡祥邀請文學家以歷史回望角度,針對展出照片進行跨域觀點的演繹書寫,5位文學家陳若曦、楊索、鍾文音、張姿慧及廖偉棠,以文字重新解譯影中女性的影像故事,創造出攝影與文學獨有的共鳴及想像空間。

李梅樹1939年作品〈溫室(賞花)〉。圖/國家攝影文化中心提供


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