愛書人手札古調新彈歌猶好

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文／周慧珠 2014-06-01 10:00

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文與圖／周慧珠
「自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。」（宋‧姜夔〈過垂虹〉）
明月夜，泛舟碧潭，素手斟酒奉茶，小紅低唱我吹簫，裝模作樣堪笑，嘗得詩意醉人，顢頇何妨。
上高樓，揚聲唱起：「故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。」（李白〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉）事實上，未曾見過黃鶴樓，也不曾到過揚州，但，想像呀，不就是山水間樓台重疊。
就如一朵複瓣茉莉花放在盛了水的白色大貝殼裡，偏說那是莫內的睡蓮、是施篤姆的《茵夢湖》，還要聯想到《詩經》〈周南〉首章「君子好逑」的「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。輾轉反側。參差荇菜，左右采之。」
那都是當年我們文青朋友的遊戲，金庸武俠小說還是禁書，但早挑起我們的俠氣，「攜書帶劍」哪！看著《笑傲江湖》裡，令狐沖出場，林間巨石上，一張老琴一曲〈廣陵散〉，平添青春襟懷多少壯烈豪氣！於是，小龍女、過兒、雙兒一一對號入了座，吹彈酬唱更成了日常遊藝；陶醉間，還要怪說都是金庸惹的禍，其實，真正因緣還是其中一位朋友是成大中文系，跟著李勉教授學詩詞吟唱，加上我們幾位國樂社的，就更增添彈唱滋味了。
唱不盡青春詩心
李勉教授在其〈唱詞通考〉文中提及：「詞不唱而以讀代之，則枯槁而不見情味；詞既可唱，則必具音律……宋所作詞皆可唱……。詞之唱法著重板眼與神韻，板眼即拍子，歌無拍子即亂，詞無板眼亦亂；三眼一板，有慢三眼、快三眼、流水板、散板、快板……」一九八四年，他曾率成大中文系學生在台中市立文化中心，演唱宋詞古唱，當時聽眾為各中學教師二百餘人。
當時我們這夥文青最常彈唱的詩詞，如陸遊的〈釵頭鳳〉：「紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！」唱得悽悽切切；李白的〈關山月〉：「明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬里，吹度玉門關。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰地，不見有人還。」唱得滿懷壯烈；辛棄疾的〈永遇樂〉：「千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回道，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？……」好個「廉頗老矣，尚能飯否？」教人心有戚戚焉。
還有劉禹錫的〈陋室銘〉：「山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入廉青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經；無絲竹之亂耳，無案牘之勞形……」讓我們習得幾分文人的清虛、孤傲；數不盡青春華枝之燦爛啊，其中多少是蒙詩詞吟唱所賜。
三年前在一場牡丹花讌裡，大夥兒即興吟唱詩詞，我與向陽先生分別以國語、閩南語吟唱了宋程顥《春日偶成》：「雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川；時人不識余心樂，將謂偷閒學少年。」雖不若詞之艷美，但滋味澹然幽遠。事實上，除了李勉教授的「唱詞」，在台灣民間還因區域性有「天籟調」、「都馬調」、「歌仔調」甚至「黃梅調」等不同腔調的詩歌吟唱，在詩會中以不同腔調吟唱同一首詩，真是親切且優美，也飽受文化之親哪！
歲月悠悠，青春不再，文心依舊，詩心仍在，只是，「禪心已作沾泥絮，莫向東風使鷓鴣」。琴猶在，歌猶好，只是「且縱歌聲穿山去，埋此心情青松底，常棲息。」若問春去處，「春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風吹過薔薇。」

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