歌劇院長出來的音樂 《感質》將光、空氣和水融入創作

曹麗蕙 |2022.05.13
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台中國家歌劇院駐館藝術家鄭伊里《感質》演出段落〈水〉。圖/台中國家歌劇院提供

【記者曹麗蕙台北報導】台中國家歌劇院第三屆駐館藝術家鄭伊里全新創作《感質》,明(14)、後(15)左將於中劇院登場。鄭伊里是歌劇院首位駐館作曲家,在駐館之初即在歌劇院5樓美聲涵洞種植辣木樹苗,觀察環境介質對樹苗成長的影響,進而激發她將歌劇院建築核心元素:光、空氣和水等介質融入創作中。

歌劇院藝術總監邱瑗說:「這兩年我幾乎天天都跟《感質》在一起,因為每天早上第一眼就看到鄭伊里在歌劇院涵洞種植的辣木樹苗,可以說跟著它成長茁壯」。

鄭伊里表示:「這次創作過程很漫長,從一開始我對表演者身體的興趣,以及觀察植物生長過程的趣味,體悟到任何自然生命都是獨特的,沒有完全一模一樣的人或樹,於是將這些想法融入創作。我從小演奏樂器,對可觸物件有很深的連結,所以產生對介質研究的興趣。《感質》用身體取代真實樂器,以土、水、霧等介質設計聲響裝置,再透過表演者的體感差異而產生不同電聲音頻,帶給觀眾更多體會與聯想」。

《感質》分為〈逆生樹〉、〈地〉、〈醒〉、〈霧〉、〈光影〉及〈水〉等6個段落,運用多項感測技術,打造不同型態的電聲裝置。第一段〈地〉在2個鋪滿發泡煉石的圓形木箱上,嵌入極為敏感的聲音偵測系統,演出者趴附其上磨擦打擊,方能演奏出鄭伊里在樂譜中所強調的精準聲響,2位表演者經常排練到手腳破皮,堪稱如「天堂路」般的音樂演奏。

〈霧〉和〈光影〉段落則運用動態影像偵測,透過肢體在空氣中比劃動作,即時轉化不同強弱頻率的電聲;最後一段〈水〉,利用身體電量訊號差異,結合生理感測器設計「水盆電聲裝置」,表演者以手撥、打、攪動水觸動聲響,在燈光照射下,手與水波光影斑斕,充滿詩意。

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