【塞北羅漢】明代彩塑壁畫雙絕

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文／本報綜合報導 2023-11-19

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雲林寺水陸壁畫中人物與服飾的用線，絲毫不亞於其他更具規模的寺廟。圖／微信旃檀精舍

雲林寺十八羅漢造像是依據現實生活而創作，工匠們充分發揮自己敏銳的洞察力和創造力。圖／微信旃檀精舍

雲林寺大雄寶殿內現存明代水陸壁畫，共計一百八十五餘平方公尺，筆法剛健、畫工精湛。圖／微信旃檀精舍

明朝的羅漢造像和前代相比，主要的變化在於羅漢造像所傳達的情感更具人情化。圖／微信旃檀精舍

雲林寺壁畫構圖嚴謹，工精細緻，每幅作品線條粗細有致，濃淡分明，筆力遒勁，婉轉自如。圖／微信旃檀精舍

山西省陽高縣雲林寺，最引人注目的是塑於明代的彩塑十八羅漢造像。圖／微信旃檀精舍

雲林寺的羅漢造像臉部形象塑造深入、凝練，體量感很足，結構特徵明顯，生動傳神。圖／微信旃檀精舍

文／本報綜合報導

山西省陽高縣雲林寺，地處山西北部雁門關外，古時稱這地區為「塞北」，因地理位置偏僻，故知名度相對較低，長期以來未受學界重視。在雲林寺大雄寶殿內，現存有明代水陸壁畫，共計一百八十五餘平方公尺，筆法剛健、畫工精湛。此外，還有彩塑二十五尊，其中最為引人注目的是塑於明代的彩塑十八羅漢造像。

雲林寺大雄寶殿供奉三世佛造像，和東、西台基上的十八羅漢造像一起。壁畫內容豐富，營造出一堂法相莊嚴、生動傳神、富麗堂皇的佛教道場。大雄寶殿彩塑羅漢造像，沿大殿內東、西山牆基線至南北砌磚台基，相向列置於三世佛壇場兩側，一邊各九尊，共計十八尊。

塑造技法創新

雲林寺創建年代不詳，但據寺內碑文記載，雲林寺在明、清兩代和民國時期均有修葺，觀其大雄寶殿內所塑二十五尊彩塑造像，其風格大致秉持著明代彩塑的風貌，可斷定為明代聖物。明代彩塑在風格上表現更加嚴謹精細，注重裝飾性的表現，塑造技法也更為的繁復，技術難度也是成正比的增加。

以服飾處理方法為例，唐宋時期泥塑服飾的基本表現方式是採用貼塑的形式，使得衣物緊貼身體，而明代的彩塑則大量運用圓雕加浮雕的處理方式，再現衣物的存在狀態，增強作品的真實感。就塑造技術水準來講，明代雕塑各種造型技法已然完備，且具有重工藝、重裝飾、重神采的全新美學追求。

人物刻畫豐富

明朝的羅漢造像和前代相比，主要的變化在於羅漢造像所傳達的情感更具人情化。明代佛教在中國的世俗化進程已達極致，雕塑所表達的宗教情感完全被日常情感所取代，羅漢造像的世俗化傾向也較前代更為顯著，這一變化主要表現在刻畫人物性格的多樣化。

山西陽高雲林寺十八羅漢造像，就是依據現實生活而創作的，雲林寺的工匠們充分發揮自己敏銳的洞察力和創造力，將現實素材運用諸多誇飾的造型處理，別具匠心的塑造出質樸又具神韻的羅漢造像。工匠運用整體造型的控制力和語言技巧表現，結合審美意識塑造出十八羅漢造像，賦予這些羅漢造像獨特的造型觀念。

整體造型流暢

雲林寺的羅漢造像臉部形象塑造深入、凝練，體量感很足，結構特徵明顯，生動傳神。並且羅漢造像頭部的朝向幾乎均為正面，面向之間的轉折明確而有力，臉型方中帶圓，肌肉結實有力，面部結構處理概括、簡練，不拘小節，並將面部塑造的重點集中在五官的刻畫上。

此外，羅漢造像的衣紋塑造，整體流暢精細，僧衣和袈裟的層次表現豐富而有韻律，衣紋轉折厚實，使衣服帶有很強的分量感，並且隨身體動態變化，衣褶的起伏也十分準確。以傳統的彩塑方法，由內至外，逐步加泥，最終結合裝飾，敷設色彩還原對象的具體面貌，並使之與大殿壁畫、雕樑畫棟融為整體，從而達到在此空間營造一個宗教精神之理想境界。

世俗化審美觀

由於造像首先要注重的，應該包含整個觀賞空間內的塑像之形體，及其基本動態特徵的掌握和表達，在形體和動態特徵確定後，以結合線的方式塑造衣紋轉折，在五官眉鬚等傳達情緒、性格的細節，利用立體造形本身的面向組合、舒張，達到視覺感受的最大化。

縱觀整個明代，佛教塑像整體發展、造像水平不似前代興盛，在如此背景下，山西北部的塞外地區，能夠出現陽高雲林寺這樣精彩的彩塑十八羅漢造像，實在是罕見而可貴。

此時佛教藝術深受中華文化的薰陶，體現傳統美學文化的民族特色和獨特的審美觀，正是佛教造像世俗化歷程的最佳寫照。

雲林寺水陸壁畫

陽高雲林寺大雄寶殿三面殿牆滿繪壁畫，計一百二十三組，共一百二十平方公尺，為水陸壁畫圖式，以北水陸儀軌進行繪製，但正位神祇的位置並未按一般水陸壁畫樣式呈現，而是根據建築的布局融入整體畫面。畫風線條遒勁有力，轉折舒展之間，將人物、服飾、器物、花鳥、走獸做了精確的呈現。

色彩沉穩畫面生動

壁畫畫面人物眾多，形體各異，慈眉善目，端莊嫻靜，顧盼應答，栩栩如生。壁畫構圖嚴謹，工精細緻，每幅作品線條粗細有致，濃淡分明，筆力遒勁，婉轉自如。色彩沉穩大方，朱紅石綠，重彩平塗，立粉貼金，金碧輝煌，整牆青綠色基調折射出宋元壁畫之遺風。是晉北「寺觀壁畫」中的精品，也是明朝壁畫的典範之作。

雲林寺水陸壁畫節奏感強，氣韻生動，熟練的用線技巧與穩定的造型，體現古人意存筆先、格調高逸的韻味，壁畫中人物與服飾的用線，絲毫不亞於其他更具規模的寺廟。明代工商業發達，人民思想開放，平民穿著的色彩也更多元化，反映在壁畫上就是畫匠用色大膽，與前朝繪製的壁畫相比，少了肅穆威嚴的冷色調，卻多了世俗化意境的暖色。

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