文／李明足

宮澤賢治被譽為日本安徒生，生前所寫的《要求很多的餐廳》被認為最具特色的童話之一。鈴木康司則是數度得到小學館繪畫賞、繪本日本賞、講談社出版文化賞繪本賞等獎項的畫家，他以厚重色彩奔放筆觸，將宮澤賢治小說立體化。



近年來成人閱讀量有下降趨勢，但其中一種閱讀載體卻異軍突起。這種以圖文交織敘事（有些無文字，單以圖像成書）的繪本載體，儼然從早期為兒童創作的文本，逐漸吸引成人眼球，為什麼呢？

不同於兒童閱讀繪本常以趣味為啟發點，大人在閱讀繪本過程，擁有很大的抉擇權。這類文本藉由簡明的文字和多媒材的圖像進入繪本世界，吸引成人翻閱的可能是文本中的寓意，可能是圖像的感動，可能純就書中幽默故事，更多的是圖文中多層次敘事，觸動了大人多面向思惟。同時讓大人用很短的時間，經歷一場紙上旅程，闔書後仍不斷的重溫回顧。這種以短時間獲得最大的效度，正符合忙碌大人們的閱讀期待。

以下我們以近期聯經出版，以宮澤賢治生前的著名童話和鈴木康司的插畫，穿越時空合作的繪本《要求很多的餐廳》，做進一步的賞析。

生動畫面如劇場般

宮澤賢治被譽為日本安徒生，他生前所寫的《要求很多的餐廳》被認為最具特色的童話之一。

故事描寫：兩位來自東京的年輕紳士到深山野林打獵，在又冷又餓之際，發現一間名為「山貓軒」的餐廳。餐廳開始就表明會對顧客要求很多。飢腸難耐的兩人，為了快點吃到東西，毫不懷疑地照做。他們配合要求走入一道一道門，從梳頭刷鞋、卸下槍彈、脫掉衣服和鞋襪，兩人不疑有他。直到要他們全身塗奶油、撒醋味「香水」、搓鹽，才覺察到事有蹊蹺，一切看來無法逃走，兩人害怕、顫抖和哭泣「臉皺得像被揉過的廢紙」。

最後所幸兩隻白熊狗和失蹤的引路獵人來拯救，讓整篇故事情節有了轉折，文脈節奏慢慢緩和。文末作者刻意寫道：這兩人安全回到東京後，變皺的臉，卻無法恢復原狀。為這吊詭故事留下一道懸念。

當圖像加入後，使《要求很多的餐廳》轉化為繪本載體，讀者同時讀到圖像和文字合奏的新故事，故事更立體了。而要符合這故事的圖畫技法，何其重要！在日本畫家中擅長以厚重色彩奔放筆觸，展現整體畫面張力的畫家，當屬鈴木康司了。

他為這充滿驚悚的故事的插畫，以濃厚黑色為主調。運用繁複又原始手法勾勒點線構圖，帶著讀者走入瀰漫的神祕陰森氛圍的故事現場，對比兩位主角造型，每過一道門的誇張又愚蠢動作，把懸疑感拉滿。大人讀來每一生動畫面如劇場般演出，一定特別有感。

反諷弱肉強食不公

宮澤賢治生平寫許多童話，其中《要求很多的餐廳》特別以充滿諷刺、詭異與懸疑的故事情節書寫。以成人認知能力，翻閱間更容易開啟一連串反思。例如，來自東京的年輕人，為何打扮成英國士兵的外貌？打獵不帶兇狠的獵犬，卻帶昂貴的白熊狗？故事開頭，兩個「城市獵人」不在乎獵到什麼動物，只想在鹿肚子上打幾槍，「不知會有多痛快！」他們不在乎白熊狗的生死，爭著比較（或說是炫耀）損失多少錢。走進無理要求的餐廳，還以為是招待大人物的要求。驚覺要被山貓當料理，只能哭泣。而最後救他們的，反而是他們不在乎的白熊狗和帶路獵人。

這本圖文反諷當時社會階級弱肉強食的不公，同時傳達宮澤賢治對庶民與自然悲天憫人的情懷。大人讀來應有所領悟與慰藉，這就是好繪本的閱讀力。