【天人禮讚】敦煌壁畫飛天藝術

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文／本報綜合報導 2023-11-05

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隋代莫高窟305窟窟頂東坡的飛天群，藻井外以蓮花火焰摩尼寶珠為中心，在天花流雲中穿行，姿態瀟灑不拘於形式。圖／微信旃檀精舍

唐代飛天由天人轉變為楚楚動人的宮娥舞女，完全進入了人物畫的範疇，工筆勾勒，重彩平塗，形象鮮明。圖／微信旃檀精舍

中唐莫高窟158窟的飛天，姿態輕盈優美舒展，裝飾華麗別緻，是敦煌壁畫中著名的飛天。圖／微信旃檀精舍

中唐榆林窟25窟北壁的散花飛天，飛天在雲端雙手捧花飛翔，線條圓潤，色彩鮮明而簡約。圖／微信旃檀精舍

隋代莫高窟390窟奏樂的飛天，頭束雙髻，背身彈箜篌，動作寫實，飄帶飛揚，形象瀟灑。圖／微信旃檀精舍

隋代莫高窟390窟天宮伎樂的飛天，在說法圖和天宮欄牆，畫飛天繞窟一周，體態婀娜秀麗，有韻律感。圖／微信旃檀精舍

唐代莫高窟39窟西壁龕內的獻花飛天，飛天一手持蓮花花盤，一手拈牡丹花蕾，飛身而降。圖／微信旃檀精舍

隋代莫高窟420窟伎樂的飛天，在火焰紋背光上方飛行，有的捧花盤供養，有的彈奏箜篌、琵琶，有聲有色。圖／微信旃檀精舍

文／本報綜合報導

佛教飛天的形像，據《洛陽伽藍記》卷二載：「有金像輦，去地三尺，施寶蓋，四面垂金鈴七寶珠，飛天伎樂，望之雲表。」敦煌壁畫中的飛天，與石窟創建同時出現，從十六國開始，經十個朝代，歷一千餘年，直到元代末期。在敦煌莫高窟四百九十二個洞窟中，幾乎窟窟有飛天。

千餘年間的敦煌飛天，由於朝代更替、中西文化頻繁交流等變化，姿態意境、筆觸風格各不相同。唐代是敦煌飛天的鼎盛時期，飛天形像達到最完美的階段，是完全中國化的飛天。詩人李白曾詠讚敦煌飛天仙女：「素手把芙蓉，虛步躡太空，霓裳曳廣帶，飄浮升天行。」

隋代敦煌飛天風格

隋朝立國短短三十餘年，隋文帝楊堅與隋煬帝楊廣均崇奉佛教，這時期的佛教如日中天。莫高窟在這期間建造了百餘個洞窟，是莫高窟歷史遺跡中最重要的一部分。此時敦煌飛天數目驟增，滿窟皆畫飛天，敦煌飛天藝術出現高峰，與朝廷大力倡導畫飛天有關。

據史籍載，隋煬帝特別喜愛飛天，他在宮中讓匠人為其創造「活動飛天」，在大門上掛帷幕錦幔，裝飾木雕飛天，經機械傳導，飛天可上下升騰俯仰，捲動錦幔上升。

隋代飛天的繪製達到鼎盛，不僅繪製精美，色彩斑斕，無拘無束，任意飛翔，表現出動感和生命力，已擺脫西域畫風，以中原技法取代之。

飛天基本上為中原式女性造型，或面相清瘦，身材修長；或豐肌麗質，婀娜多姿，眉宇含情。飛天的動態多變，俯抑斜正，起飛俯衝，不拘一格。有的洞窟四壁，環窟繪帶狀飛天一周，以飛天代替過去的天宮伎樂，如莫高窟二四四、三九○窟，這是隋代飛天變化的特徵。還有一特殊形態，二七六窟有反彈箜篌飛天，在莫高窟反彈琵琶甚多，反彈箜篌僅見此例。

隋代的飛天表現形態豐富，繪畫技法日臻成熟，造型不以線為主，而是線、色並用。大量以顏色鋪排，色彩濃重，效果極為強烈。且飛天多用數種色彩排列出火焰紋樣襯托，顯得光輝爛漫，極富想像力。飛天群體構圖，讓人感到隋代的洞窟琳瑯滿目，的確是飛天的世界。

唐代敦煌飛天演變

雄居世界的大唐帝國統治中國近三百年，這期間也是佛教的鼎盛時期。唐代以吐蕃占領敦煌為界，分為前後兩期。唐前期國家蒸蒸日上，石窟壁畫絢爛華彩，風格清爽明朗；唐後期，吐蕃占領敦煌，由於吐蕃人也篤信佛教，加上唐代文化根深蒂固，因此藝術風格一脈相承，變化不大。唐至五代敦煌藝術進入成熟、定型，並趨於程序化的時期。

唐朝國力的強盛，為佛教的發展提供了充足的條件。由於帝王自身信仰佛教，直接促進了佛教的興盛。敦煌石窟也呈現空前輝煌的局面，現存唐代洞窟二百三十六個，占全部洞窟一半以上。

飛天現世俗風情

此時壁畫中的飛天已完全中國化，其基本形像是菩薩裝，女性體型，受到宮廷舞蹈和仕女畫的影響。其畫法由浪漫、誇張步入現實，由天人轉變為楚楚動人的宮娥舞女，粉壁丹青，完全進入人物畫的範疇，工筆勾勒，重彩平塗，形象鮮明。

唐代出現的經變說法圖，畫幅巨大，內容豐富，畫面是當時以皇帝為中心的宗法制度，喻示至高無上的皇家權勢和等級森嚴的社會秩序。由於經變畫的渲染沖淡了宗教氣氛，把佛教概念中的抽象和神祕轉為人間的現實，增強了世俗性。

飛天造型貼近現實生活，甚至把飛天繪成最具時尚的女性寫照，完全成為中國寫實的仕女畫，有著鮮明的中原特色和民族風格。不僅如此，飛天的臉型也轉為中原的面孔，西域形象已蕩然無存，但依然保存飛天的基本特徵，半裸、露臂、赤腳、帶有釧環裝飾等。最具代表性的洞窟，如莫高窟三二九、三三一、三二○窟等。

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