【經典新話《野玫瑰之戀》4Ｋ修復版】重綻野玫瑰

THE MERIT TIMES

文／陳煒智 2023-09-16

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葛蘭。（《國際電影》52期，1960年2月）圖／陳煒智

葛蘭扮演「卡門」：野玫瑰鄧思嘉。（《國際電影》56期，1960年6月）圖／陳煒智

葛蘭為《野玫瑰之戀》突破形象。（《國際電影》54期，1960年4月）圖／陳煒智

名家費伯夷為《野玫瑰之戀》設計的片頭。（《國際電影》58期，1960年8月）圖／陳煒智

葛蘭的和服造型。（《國際電影》57期，1960年7月）圖／陳煒智

葛蘭與作曲家服部良一（右）於日本為本片錄音。（《國際電影》56期，1960年6月）圖／陳煒智

文／陳煒智

香港電影資料館以4K高規格重新修復《野玫瑰之戀》，保留住些許年華舊歡的韻味，於今年的7月在香港文化中心大劇院舉行世界首映，10月的「世界影音遺產日」還將再映。

三十年前的一九九三，號稱是「中華民國電影年」。影展活動從年頭辦到年尾，以壓軸的「金馬三十」步步前推，盛夏推出華語電影「歌舞憶」，將邵氏、電懋兩大公司的超級經典一字排開，光彩奪目。

當時年幼，有幸躬逢其盛，印象最深者除了樂蒂、陳厚主演《萬花迎春》，鄭佩佩、何莉莉主演《香江花月夜》，當然還有葛蘭的《野玫瑰之戀》。〈卡門〉、〈風流寡婦〉、〈同情心〉，熱力四射的「Jajambo」〈說不出的快活〉，蕩氣迴腸的〈蝴蝶夫人〉……令人大呼過癮。

葛蘭一九五○年代初期在香港出道，由大導演卜萬蒼親自提拔、調教，不但要在鏡前表演，更要學習片廠各項工作，不單單只是顰笑甜愁，擺姿作態而已。她在一九五五年隨團來台灣勞軍演出時，以一曲〈Mambo Italiano〉轟動寶島，她那一聲聲勁道十足的「嗨！曼波！」從舞台唱到電台，媒體封她為「曼波女郎」，在二次戰後的時代大浪之中，葛蘭的歌和舞儼然成為青春的象徵、活力的代表。一九五六年秋冬之交，導演易文遂以此形象為靈感，打造全新青春歌舞片，片名就叫《曼波女郎》。

一九六○年，快手導演王天林，盼望結合歐美「黑色電影」的情調，以歌台舞榭的曠男怨女為主角，再點綴木屋區平民生活，歌劇故事《卡門》是骨幹，葛蘭突破她既有「知書達禮」的「書院女」形象，以誇張的造型、姿態、技巧幅度，演出一九五○年代末香港夜場的卡門——綽號「野玫瑰」的鄧思嘉一角，片頭只見反差的黑白光影中，她踩著動感舞步拾級而下，每踏上一階，台階就亮起字燈：葛蘭、張揚主演，《野玫瑰之戀》。

具有一種獨特魔性

在那個無歌不成片的年代，《野玫瑰之戀》雖非首屈一指的傑作，它的文學性、細膩程度等，也未臻完美理想，然而，它的前半部具有一種獨特的「魔性」，由整個劇組共享，彷彿是潛伏在那個尚未禮崩樂壞的美好年代裡，一種蓄勢待發的爆破能量，透過極富野性的黑白攝影，還有前文提及李雋青的唱詞，展現了出無與倫比的魅力，讓人大開眼界。

開場不久，鄧思嘉亮相，玉指撩撥吉他，接著聽到歌聲：「愛情不過是一種普通的玩意兒，一點也不稀奇。男人不過是一件消遣的東西，有什麼了不起」。之後，鄧對青年琴師有好感，藉排練之便湊在他的琴椅上低唱：「我是個年輕寡婦——年輕寡婦，現在還沒有丈夫——需要丈夫！」

鄧委身富商一夜，獲得重金助友，戚戚然在台上唱道：「我沒有錢，我有顆同情心，充滿悽慘和酸辛，誰叫我沒錢，我只有賣靈魂，滿足這顆同情心」。青年琴師不為色誘，卻因為發現鄧仗義助人，終於失守，場面急轉到夜總會，全場高歌：「Jajambo!」

《野玫瑰之戀》可惜的是後半部，一瞬間，因為「愛」和「責任」這兩味華人世界通俗言情劇最常用的配方，全片急轉直下，葛蘭失去了義無反顧的烈性，重回為愛犧牲的乖乖女戲路。雖然遺憾，但至少還留下一折動人的歌唱場面，她強作打扮，在舊友王萊的建議下濃妝登場，佯裝日本歌星，穿著和服唱起歌劇：「我為什麼有情？我為什麼有義？情和義都是害人東西，偏偏我就沒法兒逃避！」

保留年華舊歡韻味

香港電影資料館以4K高規格重新修復《野玫瑰之戀》，保留住些許年華舊歡的韻味。於今年的七月三十日在香港文化中心大劇院舉行世界首映，十月的「世界影音遺產日」還將再映。

葛蘭如今依然健在，網上不時還會流傳她最新近照，與影迷往來互動。回看六十多年前的一九六○年，完成《野玫瑰之戀》後，她也接拍從影生涯的另一部代表作《星星月亮太陽》，尤敏的星星，她的月亮，葉楓的太陽，三個女星，三個典型角色，象徵人生旅途中最珍貴的真、善、美。

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